如懿傳最大的問題是錯位
如懿傳觀感難受的最大原因就是皇帝人設寫的太惡心了，他作為唯一男主是這麽惡心的人設，那麽當然導致大家對所有愛他的女人都覺得不值得都不理解，反倒是覺得不愛他的很合理。編劇水平不行，宮鬥劇男主人設非常重要的，流瀲紫向來寫男主是渣男人設，所以不愛皇帝拼事業的甄嬛符合大眾觀感，愛渣男的如懿自然遭到群嘲。想寫帝後情深就參照少年天子的福臨烏雲珠，福臨是為了真愛不顧倫理不顧身份的，烏雲珠是真的心比天高的才女。但是烏雲珠在深宮中也是受盡摧殘而母子俱亡，福臨是最後出家又自盡。這樣寫就不爽了，自然也不是宮鬥劇了，劇方想要把帝後情深的悲劇套入宮鬥劇當然是不可能成立的。
我終於明白如懿這個角色為何別扭，因為錯位。我這裏不討論原著如何，只說劇版宣傳的「帝王婚姻圍城」這個概念在劇裏為何沒能完全體現。這個主題在宮鬥劇裏應該是第一次被提出，但是不代表之前沒有任何劇涉及過，如懿這個角色，完全對標的是【少年天子】的烏雲珠。帝王真愛，高位專寵，子嗣雕零，人淡如菊。甚至於兩個人的結局都一樣悲劇，可為何如此相似的設定得到的是完全不一樣的效果？就是兩個字，錯位。從我前文非常概括的描述中就可以看出，這兩個人其實都不是入宮的料。當然，無論是烏雲珠還是如懿也都確實沒想過入宮，她們都不是功利的人，可是既然做了「帝王真愛」，若想像天下有情人一般長相廝守，就必須要進宮，而且也一定會得到帝王的寵愛（甚至是專寵）。可是帝王本就並非普通民眾，宮中的寵愛也從來不是純粹體現感情的。用現代話說，寵愛關乎資源分配，關乎有無子息，甚至關乎生死存亡，所以宮中嬪妃就是再想與世無爭也不得不爭。非常典型的是，烏雲珠進宮後，所有的嬪妃都失寵了，後宮對烏雲珠的怨氣與日俱增，也就是說，一人得寵，那麽其余所有人都會在客觀上受到或多或少的傷害，如此情況下，焉能不怨？如懿亦是。因為「真愛」被皇帝選為繼後，可卻遭到太多人的陷害，如懿作為皇後，也必須具有「不得已的賢惠」。這個繼後的身份，反倒鎖住她和皇帝的真愛，所以兩個人蘭因絮果是必然的。這甚至和皇帝的本性都無關，不是因為如懿碰上了好色的皇帝才有如此悲劇，而是只要是皇帝，這悲劇就是註定的。因為皇帝一定會因為政治原因寵幸妃子，也會為了子嗣寵幸她人，在這種客觀情況下，「真愛」要麽變得如年世蘭一般善妒，要麽就像如懿一般被剜心還無可奈何。所以帝王的真愛，註定薄命。
可如懿塑造的遠不如烏雲珠，這就令人大為不解。原因其實很簡單，就是【如懿傳】的定位錯了，既然要表現「帝王真愛薄命」這一主題，那麽這個「真愛」註定是悲劇，可「宮鬥劇」本就是體現「鬥」，當主角都不願鬥，那麽劇情如何能好看呢？要說劇方為了自圓其說，也算是煞費苦心，如懿要人淡如菊不能鬥，那麽就讓海蘭幫她鬥；如懿要與世無爭不願害人，那麽就讓各種奸人你方唱罷我登場，用一切手段陷害如懿，來給這個本身不願鬥的如懿加入宮鬥尋找最為恰當的理由。可如此寫必然失真不說，立場也過於簡單了，所以在劇中，反派的壞沒了邏輯，主角的反擊也太過無力，觀眾完全不知道自己在看什麽了。【少年天子】制作者從一開始就明白自己寫的是悲劇，所以主角受傷再多都是應該的，合理的，並且不會有人生出「反擊」之心，這才真是符合主題的。可是這樣的寫法，又讓【如懿傳】劇方覺得不夠爽，不像宮鬥劇了（發現矛盾點了嗎？），所以如懿雖然下場淒慘，但是壞人該得到懲罰還是得得到懲罰，這才像是宮鬥劇。如此兩不靠的寫法，註定了【如懿傳】是討不到好的，觀感不佳也就是必然了。
這就看出為什麽【甄嬛傳】經典，因為【甄嬛傳】用宮鬥劇的皮表現了和【少年天子】一樣的悲劇內核——封建制度下，人人都是悲劇。如果說【少年天子】表現這點是用烏雲珠的「不鬥」和「真愛」，那麽【甄嬛傳】就是用「鬥」和「不愛」表現的。甄嬛不是沒有愛過皇帝，皇帝也不是沒有喜歡過甄嬛，可是所有的喜歡碰到「政治」就都得讓位。甄嬛看清這點，甚至學會利用，可是沒想到，皇帝最後還是因為疑心殺了果郡王，所以她恨，她屠龍，可是所有逝去的人都永遠回不來了，甄嬛即使成了太後，也還是孤身一人，就是她那句話「臣妾想要的，始終都沒有得到」。而且不僅甄嬛，所有人都是悲劇，想鬥的不想鬥的，愛皇帝的不愛皇帝的，都是悲劇。如懿傳還有一個失誤就在於，它試圖把問題歸結為皇帝不忠，如此格局實在小了，如我前文所述，皇帝就是不好色，也一樣會因為政治而恩寵她人，所以這種悲劇，不是人能左右的，錯，就錯在封建制度，錯在那「吃人的舊社會」。
