鐘麗緹的女兒考拉因為驚艷的五官比例，和可愛的面部風格，一直倍受網友關註。
前一陣在慶祝生日時候，因為成熟的裝扮風格而被吐槽。
黃多多之前也因為穿個藍色吊帶衫或挑染個頭發而接連被吐槽上熱搜。
很多95後、00後的小孩都是這樣，看起來比前幾屆的年輕人要成熟很多。
14歲模特林鈺姍
這個問題是全球化的，【紐約時報】也在問，為什麽Z世代比千禧一代看起來更老。
其實95後00後普遍喜歡幼態妝，但為什麽他們越幼越顯成熟？
還有些人會覺得，這些年輕人喜歡的幼態妝，是一種審美倒退。
追求幼態臉一定是審美倒退嗎？年輕人究竟如何對待面部風格，今天就來聊聊這些。
幼態風格不等同於年輕感
幼態妝和幼態臉，並不等同於對年輕面貌的追求。
我們已知決定 面部風格偏向幼態的因素 是：1.眼位低 2.中庭短 3.軟組織厚 4.五官圓鈍.
從幼態臉過渡到少女臉
年輕感的決定因素 是：沒有因為衰老而形變的五官臉型，和飽滿健康的皮膚狀態。
所以 高智臉也可以是年輕的，幼態臉也可以犀利性感成熟的 。
另外， 妝感厚重本身也會顯得人成熟 。所以幼態和成熟感會同時出現在一張臉上。
像被大家吐槽油膩的爆改妝，給所有人都加一套翹睫毛+大美瞳+眼尾下至+粉鼻頭+嘟嘟嘴的配置。
風格變幼的同時，也因為妝感厚重而顯得成熟。
誰更幼？
很多時候 看幼態臉不舒服，是因為這張臉不適合 ，刻意扮幼的反差感會給人 目的性過強 的感覺。
有美學觀點認為， 目的性過強是不美的。
佩索阿說：「為什麽藝術很美，因為毫無用處。為什麽生活醜態百出？因為全是目的、企圖和用意。」
這也契合了康德的「審美無利害」觀點。
©西竹學院楊寧老師
那 具體怎樣的臉走幼態風會有違和感？
羊認為，在美妝博主的大力鉆研下，幾乎人人都能找到變幼態的方式。
相較於長中庭， 眼位高的臉確實不適合走幼態風 。想要變幼態往往要大動幹戈。
低眼位薛凱琪，高眼位吳美珩
李彩領透過 加強臥蠶（下降眼位） + 削減下頜（提高面部中心） + 提高發型重心 的方式，讓自己的臉更貼合主流幼態審美。
自拍時也選擇大角度俯視的角度，進一步折疊臉型。
但 對於和李彩領面貌相似的普通人 來說， 直接走高智力感的風格更輕松。
可以參考鐘嘉欣和詹妮弗·安妮斯頓。
她們都是高眼位臉，看起來很聰明的同時親和感也很高。
最近流行的 眼鏡知識分子風 也特別適合高眼位女生。
除了風格的契合以外，有框眼鏡也能填補中庭的空白，顯得臉更精致。
當然在幼態臉的形式感問題之外，還有人會覺得追求幼態反映了當代年輕人不健康的精神狀態。
每個世代都會有其精神癥結，但這一定能透過面部風格來反映嗎？
面部風格與人格底色不一定相同
經常看到有觀點認為，95後喜歡追求幼態臉，是因為白瘦幼審美的影響，是巨嬰化的體現，是因為對經濟環境感到不安，是審美倒退的體現。
時代潮流必然反映時代精神 ，但對於 隨波逐流的小的個人 來說，他選擇的流行風格與個人觀點不一定強相關。
很多人對於幼態風格和幼態審美是下意識捆綁的 但面部風格和人格應該是區分開的。
毛曉彤一直是小白花幼態臉的風格，但不代表她遇到感情的不公時會唯唯諾諾。
在「X爺」「禦姐」等大女主風格稱霸的15年左右， 濃黑劍眉與紅唇是普通人首選的妝容 ，但那會的思想觀念並不比流行幼幼臉的現在更先鋒。
雖然妝容禦姐，但依然男凝
【黑皮記事本】女主武井咲，因為惡女顏和劇情的契合而爆火，本人卻完全不是我執我求的事業型惡女。
部份「網紅」面部風格從早期的混血成熟風，逐漸轉變成幼態風格。
但無論是哪種臉，目的從未變過：透過臉變現。 也因為這種目的，即使把自己包裝成高智獨立女神，也會因為急功近利的心態而不被接受。
人的性格和精神取決於成長環境和他吸收的知識，我們評價一個人也不能透過面部審美風格這麽小的一個點來以偏概全。
如果把對面部審美風格的選擇和個人性格強制繫結，那是否也是一種新的面xiang學呢？
年輕人對待面部風格更放松了
從前兩年的女孩子應不應該香香軟軟，到如今的幼態臉是不是媚男，面部風格爭論從不停止。
但變化的是， 年輕人對面部風格的態度其實更放松了。
因為女權主義、多元文化對思想的松綁，年輕人對待面部風格的態度更加包容。
他們既能接受 大胡子男性演白人媽媽 ，也能贊同 椰樹直播間 對「男人味、女人味」審美的呼籲。
既能接受各種貓系小美人、厭世臉偶像甚至不夠端莊的說唱歌手比如Carid B，也經常懷念星光璀璨的大美人。
另外，資訊爆炸、自媒體盛行也消解了以往的時尚權威度。
雖然存在資訊繭房的現象，但不可置否的是，年輕人的確透過網路了解到更多面部時尚風格。
像類似這樣偏小眾的攝影師，大量地推播到我們面前
再加上思想上的輕負擔，年輕人在個人時尚風格的選擇上，走向了輕松。
比如原本 龐克風格是一種反抗 ，彩色頭發、穿孔、破洞牛仔褲、皮衣等是對當時主流審美的反叛。
但 當這些元素成為主流 ，對於無可叛逆的年輕人來說，風格的意義變了。
龐克風格變成 對自我身體的探索 ， 對自己身體領地所有權的占領 ，以及 單純的風格嘗試。
賈靜雯女兒臉上打了9個洞，這個數量即使是在時髦的年輕人中也不算少了。
賈靜雯的態度依舊很包容，只提醒小孩對自己的身體負責。
這一代的年輕人，其中一部份其實 沒那麽多長輩的權威需要叛逆 。
韓素希可以打著眉釘、唇釘、顴骨釘露面，這也是以往的頂流明星不敢想象的事情。
當然對於大部份人來說，在臉上打孔是會留疤的，請慎重考慮
部份行業的公司也允許員工染發、穿孔、紋身等，或者穿拖鞋上班。
早在80年代，吉爾·利波維茨基就預判到現在這種情況，在 【空虛時代】 這本書裏，他略顯悲觀地認為：
「個人做什麽都可以被采納，都可以獲得社會認可，沒有什麽是應當的、必須的和一成不變的，各種層面上的各種選擇是可以共存的，相互之間既無抵觸也無消長。」
「後現代社會盛行著標新立異，充斥著懊惱與反省，渴望著個人自立；新奇與傳統都受歡迎，創新變得司空見慣，未來也無須更加先進。」
「後現代社會沒有了偶像也沒有了禁忌，它對於自身也不抱什麽奢望，不再有激動人心的宏偉藍圖——這便是支配著我們的空虛，一種不悲不喜的空虛。「
但氧叔認為， 在這種百無禁忌的空虛中，也有很多年輕人變得更成熟。
一方面，他們在資訊上兼收並蓄，思想成長飛速。另一方面，他們節約了在小問題上糾結的時間。
比如90年代的人可能很多還要浪費很多精力，用來說服家長支持自己學音樂。
而新生代樂隊Mandarin裏的Chace(98年)表示，小時候爸爸每周末開車三個半小時送他去學打鼓，堅持了7年。
於是排除幹擾的年輕人，更容易關註事情本身，思維更成熟。
音綜【樂夏2】裏，樂隊Mandarin這樣回應「什麽時候單飛」這個尖銳的問題。
他們認為個人活動和團體活動並不沖突，輕松成熟的態度讓前輩感慨「沒那麽糾結」「新時代的人」。
正如他們對待樂隊的態度一樣，年輕人對待面部風格的態度也更輕松自在，今天流行幼態風，明天流行高智風。變的是形式，不變的是更獨立的自我意識。
空虛不會永遠持續，相信這些放松的年輕人，一定能在無聊的荒原上長出點新東西。
對於我們來說，保持對潮流風格審慎態度的同時，也要留出尊重他人選擇的空間。
