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博采旁收,盡窺古人之法,黃賓虹繪【富春江山色】

2022-11-27文史

青山綠水,古樹密林,白帆歸舟,還有那山中待客的高人雅士,多麽美的一幅畫作。這幅畫是近代著名畫家黃賓虹的作品,描繪了富春江兩岸的山色。提到富春江,人們會想到元代黃公望的【富春山居圖】。黃賓虹在創作中也受到了黃公望的影響,他行船江中,觀察岸邊高山,強調從山的氣勢入手,畫出了和前人不一樣的山水。

明清兩代,以富春江為主題的畫作有很多。面對這樣的經典題材,若想畫出新意,其難度可想而知。無論怎麽難,也影響不了黃賓虹的創作熱情。他堅守兼綜並蓄的理念,博采旁收,盡窺古人之法。

博采旁收,盡窺古人之法,黃賓虹繪【富春江山色】

黃賓虹 富春江山色

黃賓虹重視筆墨,他的書法功底相當深厚,用筆自由靈活而又沈穩有力。在用墨方面,他更是高手中的高手。他喜歡用宿墨、積墨進行創作,追求黑、密、厚、重。他畫【富春江山色】,為了突出視覺美感,加入了明麗清新的綠色。

色與墨搭配,畫出了山石的肌理與季節特征。肌理出來了,立體感就產生了。至於季節特征,也是山水畫創作的重點之一。想要作品有真實感、代入感,並非一定要百分百還原自然風貌。畫出了山的氣質,就有了可居可遊的韻致。黃賓虹在畫紙上描繪山水渾然之氣,用色彩呈現出妍雅清麗的面貌,同樣達到了賞心悅目的效果。

博采旁收,盡窺古人之法,黃賓虹繪【富春江山色】

黃賓虹 富春江山色 局部

走到哪,畫到哪;走一路,畫一路。說的就是,黃賓虹的創作秘訣。他有上萬張草稿,自然山水的神韻早已烙印的心中。他沒有采用逸筆草草的大寫意技法畫富春江山色,而是透過多種技法並用,表達他對江水兩岸山川的敬仰之情。

密筆皴染之處,繁而不亂;留白簡淡處,疏而不空。密筆處亂中不亂,疏曠處高古脫俗。對他而言,融匯古今是為了窮極變化。他把每一塊的山石都印在腦中,才能畫出有生命力的山水。

博采旁收,盡窺古人之法,黃賓虹繪【富春江山色】

黃賓虹 富春江山色 局部

足跡遍布名山大川,研究筆墨變化奧妙,黃賓虹的成功具有必然性。他走出畫室,走出舒適圈,用真情真意,畫真山真水。哪怕有人一時之間接受不了他的用筆方法,經過歲月的熏陶,終將會看到他在作品裏留下的光彩。

近看,【富春江山色】是用筆寫意。遠看,【富春江山色】好像工筆畫一般真實優雅。近看遠看,有兩種不同的效果,可見黃賓虹的創作功力已經登峰造極。有人說,黃賓虹的遺憾之處在於,生前鮮有知音懂他。僅僅過了半個多世紀,他的成就已經有目共睹。古來聖賢皆寂寞,也不知道能否讓他獲得些許寬慰。

博采旁收,盡窺古人之法,黃賓虹繪【富春江山色】

黃賓虹 富春江山色 局部

畫家的創作方法有很多,有人以古為師,有人師法造化。無論采用什麽手法,最後都會走到「中得心源」的境界。黃賓虹的創作理念具有超前性,以現代人的目光看他的作品,一下子就會愛上華滋渾厚的面貌。黃賓虹在創作之余,留下了很多理論文章。結合他的著述欣賞他的畫作,就會真正認識這位大藝術家。

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