在日本博物館裏，光是中國文物有360萬之多，這些文物大多是日本在甲午中日戰爭和侵華戰爭中偷盜，搶奪得來的。
日本敢搶卻不敢標明來源，因為這些文物大部份是透過不正當途徑獲得的，所以它敢標註來源嗎。
而除了文物之外，他們還以各種方式偷走了中國6000噸的黃金，這些金子為日本以後的經濟發展提供了很大的幫助。
日本為了掩蓋文物來源都用了什麽手段，中國想要追回本國的東西怎麽就那麽難？
一場蓄謀已久的文化洗劫
日本對中國文物的覬覦早在甲午戰爭之前，就已經開始了有計劃的窺探。
當時，日本派遣了眾多所謂的「探險隊」「考察團」來到中國，他們打著研究風俗、學術考察的幌子，實則四處繪制地圖、記錄古墓位置，對中國的文物分布情況進行詳細摸底。
甲午戰爭後，日本憑借【馬關條約】的不平等條款，不僅獲得了巨額賠款，還開始明目張膽的掠奪中國文物。
據相關資料記載，這一時期日本從中國劫走的文物近10萬件，其中不乏國寶級別的珍品，此後，隨著日本對中國侵略的逐步加深，對文物的掠奪也愈發瘋狂。
到了全面侵華戰爭時期，日本更是成立了專門的文物掠奪機構，如臭名昭著的「金百合計劃」。
該計劃由日本軍方直接領導，組織了大批專業人員，對中國各地的文物進行系統性搜刮。
他們的掠奪手段無所不用其極，在東北，日軍以「南滿洲鐵道株式會社」的名義，打著文化交流的幌子，騙取老百姓的古籍字畫。
同時，他們還對當地的古墓進行大規模挖掘，許多珍貴的文物因此流落日本。
在華北地區，北京作為中國的古都，遭受了嚴重的破壞，1900年八國聯軍侵華時，日軍將指揮部設在北海靜心齋，萬佛樓裏的金佛被全部拆走熔成金塊。
1937年全面抗戰爆發後，故宮博物院2953件青銅器、書畫9000余幅被日本搶走，永樂宮壁畫也被炸毀。
此外，日軍還對一些具有特殊歷史價值的文物進行針對性搶奪，北京人頭蓋骨化石作為人類前進演化史上的關鍵證據，1941年在戰爭中神秘失蹤，種種跡象表明，很可能被日軍截獲，至今推測藏於日本皇室或某些私人收藏家手中。
據中國文物學會統計，日本掠奪的中國文物總數高達360萬件，其中國寶級文物超過100萬件。
資訊來源：知東營2023-03-03——日本偷了中國多少東西？國寶級文物超100萬件，總價值過萬億
黃金掠奪
除了文物，日本在侵華期間還對中國的黃金進行了瘋狂掠奪，據說日本掠走中國黃金多達6000噸左右。
這些黃金的來源極為復雜，有從中國國庫、銀行直接搶奪的金條、金錠，也有從民間搜刮而來的大量黃金飾品，甚至包括從佛像、建築裝飾上刮取的鍍金。
在戰爭期間，日軍每占領一個地方，就會對當地的金融機構進行洗劫，將庫存的黃金全部運走。
同時，他們還逼迫當地百姓交出家中的黃金，稍有不從便施以殘酷手段，為了獲取更多黃金，日軍甚至喪心病狂地熔化佛像等宗教器物。
這些被掠奪的黃金，成為了日本戰後經濟復興的重要資本。
在戰後初期，日本利用這些黃金穩定國內物價，恢復金本位制度，積累外匯儲備，為經濟的快速發展打下了基礎。
可以說，日本戰後的經濟恢復，很大程度上是建立在中國人民的血淚之上的。
日本博物館裏的「中國寶藏」
日本掠奪的大量中國文物，如今主要分布在日本的各類博物館、私人收藏機構以及皇室手中。
東京國立博物館是日本收藏中國文物最多的博物館，其藏品總量近10萬件，其中中國文物就有1萬件左右。
資訊來源：新黃河2024-09-07——日本博物館裏的中國文物
該館專設六個展廳展示中國文物，在這裏，你可以看到精美的唐三彩駱駝俑、商代青銅編鐘等珍貴文物，這些原本屬於中國的寶貝，如今卻成為了東京國立博物館的「鎮館之寶」。
在東京國立博物館的東洋館中，有不少中國文物被定義為日本國寶級別的文物，如南宋李生的【瀟湘臥遊圖卷】、南宋梁楷的【雪景山水圖】等。
京都國立博物館的館藏中，8526件藏品中，中國文物就有2773件，占比33%。
其中，唐代手抄本【漢書·楊雄傳】被列為日本國寶級珍品，此外，館內還收藏了大量中國的繪畫和書法作品。
除了國立博物館，日本還有許多私人博物館收藏著大量中國文物。
京都的有鄰館三層展廳中堆滿了來自中國的文物，藏品數量之多、規格之高令人驚嘆。
東京書道博物館裏的展品從甲骨文、青銅器到秦磚漢瓦的各種文物就沒有幾件不是中國的。
並且這裏竟然還有在國內都不怎麽能見的熹平石經和三體石經殘片，這些私人博物館中的中國文物，很多都來源不明，極有可能是在戰爭期間被非法掠奪而來。
另外，日本皇室也是中國文物的重要收藏者，在三之丸尚藏館，就收藏有王羲之【喪亂帖】等許多中國珍寶。
日本皇室對其收藏的文物向來保密，很少對外展示，這些文物的具體數量和詳細情況外界知之甚少。
日本的「鴕鳥政策」
面對這些透過掠奪而來的中國文物，日本方面大多采取諱莫如深的態度。
在許多博物館中，對於中國文物的來源往往閉口不談，說明牌上只簡單標註文物所屬的朝代，而對於文物的出處——中國，則一概隱去。
有些博物館甚至將中國文物標註為「東亞瓷器」或「東洋藝術」，企圖模糊文物的地理歸屬，掩蓋其掠奪的事實。
九州國立博物館在展覽中就將中國瓷器標註為「東亞瓷器」，試圖淡化這些瓷器與中國的聯系。
有鄰館每月僅開放兩天，且禁止拍照，館內收藏的【永樂大典】、王羲之手跡、唐代法帖等中國絕版珍品，更是被嚴密保護起來，不讓外界過多了解。
但更令人氣憤的是，靖國神社門前的石獅子竟然來自中國圓明園，至今仍未被更換。
鴻臚井碑石也被陳列在靖國神社旁，周圍加設欄桿，不許靠近。
每當有中國人前去拍照，工作人員就會以「維護秩序」為由進行阻攔，這種行為無疑是對歷史的褻瀆和對中國人民感情的傷害。
日本的這些行為不僅是對文物的濫用，更是對中國國家主權和領土完整的嚴重侵犯。
任重道遠的追索之路
多年來，中國一直致力於追索被日本掠奪的文物，透過外交努力、法律途徑以及國際合作等多種方式，積極推動文物的回歸。
1970年聯合國教科文組織透過的【關於禁止和防止非法進出口文化財產和非法轉讓其所有權的方法的公約】，雖然為文物保護和返還提供了一定的國際規則，但該公約無法對以往的行為進行追溯，這給日本拒絕歸還文物提供了借口。
對於中國提出的文物歸還要求，日本方面往往以各種理由推脫，聲稱文物屬於私人財產，國家無法幹預，或者以無法證明文物是掠奪所得為由，拒絕歸還。
盡管困難重重，中國依然取得了一些成果，2025年，在國際社會的關註和中國政府的不懈努力下，部份流失日本的中國文物透過友好協商的方式實作了回歸。
一些民間組織也在積極行動，「中國文物追索誌願者聯盟」等組織深挖文物被掠奪的歷史資料，透過媒體曝光等手段，引起社會各界對文物追索問題的關註，給日本方面施加輿論壓力。
同時，中國也開始利用AI技術對流失日本的文物進行數位化比對和分析，尋找文物被掠奪的證據。
之後越來越多的國家和組織開始關註文物返還問題，並對中國的文物追索工作表示支持。
德國在2024年宣布將歸還一批八國聯軍掠奪的文物，法國去年也歸還了一些陶瓷、青銅器、書畫等。
但被日本掠奪的大量中國文物和黃金，至今仍有大部份未能回歸。
文物追索工作依然任重道遠，需要中國政府、民間組織以及全體國民的共同努力，也需要國際社會的廣泛支持與合作。
每一件文物的回歸，都是對歷史正義的一次修復，都是中華民族文化傳承的重要一步，我們期待著有一天，那些流失在外的文物能夠全部回到祖國。
