啟功論書詩73：
破的穿楊射藝精，賞音還在聽弦聲。
漁陽筆外無余韻，難怪漚波擅盛名。
「 破的穿楊射藝精，賞音還在聽弦聲。 」射箭技藝精湛，一箭中的，百步穿楊，這還不夠；要真正欣賞射藝還要聽弓弦發出的聲音，此句借劍藝評書藝。
「 漁陽筆外無余韻，難怪漚波擅盛名。 」 此句就是點評鮮於樞的書法，啟老認為他的書法謹慎有余，膽量不足，缺少筆外之韻；難怪讓同時的趙孟頫獨擅書名。
草書韓愈進學解
【啟功自註】：
鮮於樞。
漁陽之書，早歲仍沿南宋之體，但觀其獨孤本蘭亭跋及顏魯公祭侄稿跋，可見一斑。此類筆跡容或不盡出早年，以其跋古法書，未免矜持，遂少揮灑之趣耳。
啟老說鮮於樞的書法，早期的時候還是繼承了南宋的書風，觀其【獨孤本蘭亭】題跋和【顏真卿祭侄文稿】題跋，可見一斑。這些筆跡可能不全部是早年之書，但因為是題跋古人之書，未免矜持，缺少揮灑之趣味。
顏真卿祭侄文稿】題跋
【啟功自註】：
其最勝者，推行草大字，今傳世真跡若書東坡定慧院海棠詩、昌黎石鼓歌、少陵行次昭陵詩等，俱稱上選，寸余行書，亦有數本，惟小楷余未曾見。
綜而觀之，無論字之大小，體之行草，莫不謹慎出之。點畫似有定法，結字亦盡莊嚴，極少任情揮斥之筆，觀其答人問書之語，曰膽膽膽。乃知其所自勉者在此，而其不足者亦必在此。
【蘇軾海棠詩卷】
啟老認為鮮於樞的書法，最好的是他的行草大字，現今傳世真跡【蘇軾海棠詩卷】、【草書韓愈石鼓歌】、【杜工部行次昭陵詩卷】等，都是上選之書。另外一寸左右的行書也有幾本作品，惟有小楷作品啟老未曾見到。
綜合這些作品來看，不論字型大小，書體為行草，用筆都過於謹慎。點畫結構好像有固定的模子，偏於莊嚴，缺少任情揮灑之用筆。
有人曾經問鮮於樞書法如何寫好，鮮於樞回答：膽膽膽。鮮於樞以膽量來自勉，但啟老認為他不足的地方也是沒有膽量。
【草書韓愈石鼓歌】
【啟功自註】：
白香山雲：「㔉石破山，先觀鏟跡；發矢中的，兼聽弦聲。」如此機鋒，恰通書理。崔季珪容儀何若，今固不知，惟其代帝，必危坐正襟，此恰為使者識破處也。
白居易在【和微之詩二十三首序】中的話：用鐵鏟鋤破山石，要看下鏟的痕跡；發箭射中箭靶，還要聽射箭的聲音。比喻要理解言外之音，筆外之韻，啟老認為白居易此話的機鋒可以通書法之理。
【杜工部行次昭陵詩卷】
崔季珪（崔琰），東漢末年名士，曹操帳下謀士。崔琰相貌俊美，曾代替曹操接見匈奴使者，因為是代替曹操，所以正襟危坐結果反而被使者識破。這句話的意思其實就是在說鮮於樞的書法問題。
