【西峽頌】是東漢時期的經典成熟作品，有很多人因為其字形端莊，雄渾高古而喜愛它。其結字高古，莊嚴雄偉，用筆樸厚，方圓兼備，筆力遒勁。但是，也有一些人認為，正是因為這種風格，在書法展上是難以入展的，因為它的創新是很有難度的，於是，許多人看到這種風格的字形後，便放棄了臨摹學習。
然而，創新並不是一定要在字形上去創新，有的人卻把重點放在了其它一些方面。上面這幅曾在全國書法展上入選的隸書作品，就是取法於【西峽頌】的風格。就字形而言，作者在創作作品過程中，並沒有突破原有的字形特點，甚至有的字還是照搬過來的，但它為什麽能入選全國書法展呢？我想這其中可能有以下幾個主要原因：
一是在臨摹上要吃透古人書法的精髓。現在一些隸書愛好者在臨摹古人作品時，並沒有把古人作品的臨摹放在精準學習之上，而是照著「畫」出來就可以了，其實，這樣臨摹只是讓學習走了一個空過場。因此，一些書法家在建議人們臨摹時要達到精準臨摹的要求，也就是說，臨摹時要對每一個筆畫或字形進行準確臨摹。以前王寵在臨摹時，把自己的臨作與原作拓在一起，放在太陽光底下進行對照，這或許就是精準臨摹。
二是筆墨上的變化。我們註意到，這幅作品之所以能入選全國書法展，其中一個很重要的原因就是作者在筆墨上對原有的風格進行了轉換，也就是說，以前古人的作品是碑刻版，是無法體現出墨跡的樣子，而作為創作作品，一定要在墨色變化上進行合理處理。尤其是在當代書法大賽上，不僅要體現出對古人的學古能力，還要在筆墨的變化上要有創新能力。這幅作品中，作者繼承了【西峽頌】的用筆方法，同時還兼收了東漢其它隸書的有用筆法，另外，在墨色變化上，作者很註重對墨色在字內的變化與創新。
三是註重字形上的體態變化。在這幅作品中，我們可以明顯地看到，作品的整體風格是厚重與飄逸相間，按理來說，這兩種風格的作品是很難融合在一起的，但為了防止隸書本來因為厚重的特點顯得死板，作者在創作過程中，破除了因為雄厚而呆板的字形，在其中某些筆畫中添加了飄逸風格的特點與寫法，從而便打破了既有隸書的風格，而成為一種雄厚中有飄逸的特點，這也是當代書法創新的一個主要流向。
四是突出書法的藝術性特征。在當代書法大賽中，作品除了要表現出一定的學古能力，讓字法、筆法、墨法、章法得到很好地體現外，還要在藝術性上展現出書法作品的藝術水準。而藝術性的表現要素主要體現在以下幾個方面：一是矛盾性，也就是要用矛盾的方法來解決字法、筆法、墨法及章法特點，二是要盡可能地突出自己的理解力，而不是照搬古人，最終達到書法藝術性是具有個性特點的作品。
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